（安然短故事大系之第二篇）**末期出生的70后劉賀，最初接觸的文學(xué)作品是傷痕文學(xué)。

傷痕文學(xué)，乃是20世紀(jì)70年代末至80年代初，在中國(guó)文壇占據(jù)主導(dǎo)地位的一種文學(xué)現(xiàn)象。

于“傷痕文學(xué)”之中，大劉察覺(jué)到了久違的悲劇精神。

或許是由于他骨子里天生便有悲劇精神，故而對(duì)于陰柔之美頗為喜愛(ài)，乃至長(zhǎng)大**后，更是鐘情于以柔美著稱的越劇，甚而”男扮女裝“，以男子之身報(bào)名寧波小百花越劇團(tuán)暑假培訓(xùn)班學(xué)習(xí)花旦表演，是班上唯一的男生，便有了藝名“含笑”，還學(xué)習(xí)了琵琶。

故而，劉賀的精神世界對(duì)“斷袖之癖”并無(wú)抵觸之意，只因未曾經(jīng)歷，驟然遭侵犯，才心生懼意。

若有機(jī)會(huì)，倒想見(jiàn)見(jiàn)那侵犯之人，與之談?wù)勂湎敕?，使《斷袖之魘》能有一個(gè)相對(duì)**些的結(jié)局，此亦為部分讀者在該短故事評(píng)論區(qū)發(fā)表之想法。

傷痕文學(xué)對(duì)**及其之前的“瞞”和“騙”的創(chuàng)作方法予以否定，使大劉體悟到了文學(xué)的“真實(shí)性”，而劉賀的文字向來(lái)是追求***的，故而彼時(shí)這些作品甚合大劉的心意。

于“傷痕文學(xué)”之中，始重對(duì)普通人之刻畫，現(xiàn)些許前無(wú)有之小人物形象，遂脫卻建國(guó)后“十七年”及**中文學(xué)僅能反映“工、農(nóng)、兵”乃至僅能以“英雄人物”為創(chuàng)作重心之教條規(guī)限，于表現(xiàn)對(duì)象上，現(xiàn)空前之廣泛性。

或大劉之血液中素流有為弱者鳴不平之游俠精神，故劉賀喜讀此類反映小人物奮斗之故事，雖其結(jié)局大多悲慘，然其確曾抗?fàn)庍^(guò)。

惟抗?fàn)幉簧鯊氐?，令朕意難平，然亦表理解，以其自身素質(zhì)之不足與歷史及時(shí)代之局限性是也。

朕之精神世界望吾可為其進(jìn)一步抗?fàn)?，乃至多年以后，劉賀會(huì)辭去國(guó)稅局之***工作，而考取律師資格并成為一名執(zhí)業(yè)律師，以實(shí)際之行動(dòng)為弱者仗義執(zhí)言。

在憤懣不平之際，步入中學(xué)的劉賀開始思索如何打破“舊世界”，構(gòu)建“新秩序”。

恰在此時(shí)，先鋒文學(xué)出現(xiàn)了。

先鋒文學(xué)乃是 20 世紀(jì) 80 年代中后期于中國(guó)文壇涌現(xiàn)的一種文學(xué)**和文學(xué)現(xiàn)象。

該文學(xué)流派主張反對(duì)舊思想、舊文化、舊道德，倡導(dǎo)創(chuàng)新、超越、突破，著重個(gè)性